アート業界の実践者が体験する：NFTブームはアートの世界を変えるのか？

この記事はアートニュース中国版からのもので、原題は「狂ったNFT熱潮はアートの世界を変えるのか？アート業界の一人の観察者の潜入調査」で、著者はリウ・イーユアンです。

アート市場は資本に従うと言われていますが、アート市場の関係者として、私も例外ではありません。デジタルアーティストbeepleの作品がNFT暗号アートプラットフォームNifty Gatewayで350万ドルで落札され、3月12日にクリスティーズで高値で売却されたのを見て、私はこの全く知らない概念NFTを真剣に考えざるを得なくなりました。なぜなら、私もまたこの一次市場のギャラリーを運営し、デジタルアートを展示、代理、販売しているからです。目に見えない作品を販売することがどれほど難しいか、私自身の経験から知っています。NFTの登場は、すべてが変わることを意味するのでしょうか？また、NFT暗号アート取引が買い手とアーティストを直接結びつける特性は、ギャラリー業界も脅かされるのではないかという疑問を抱かせます。

2018年から2021年上半期の暗号アート市場の販売データ、画像出典：blockonomi

すべての議論を始める前に、私は自分の言葉でNFTをできるだけ明確に説明したいと思います：NFT（non Fungible Token）は非同質化トークンであり、イーサリアムブロックチェーン上に構築された暗号デジタル権利証明です。簡単に言うと、それはクラウド上の所有権と真贋証明書です。

NFTのこの権利証明はビットコインやイーサリアムとは異なり、唯一無二であり、世界に同じNFTは二つと存在しません。それは分割不可能であり、NFTは通貨のようにいくつかの小さな単位に分割されることはありません；それは安全で変更不可能であり、すべてのNFTは一度形成されると永遠に変更できません（削除を含めて、はい、それはネットワークの世界に永遠に存在します）。

NFTのこれらの特性により、自然にユニークな資産と結びついて使用されます。例えば、身分証明書、知的財産、財産、そしてアート作品です。使用の観点から見ると、NFTは絶対的にポジティブな助けとなり、ユニークな資産の権利確定を保証し、偽造の可能性を排除します。これらは一見、アート市場の問題を解決できるように思えます。さらに、アート市場に対する別の使用シーンとして、NFTにスマートコントラクトを使用することで、二次取引の利益を特定の割合で自動的にアーティストのウォレットに送金することができます。（ヨーロッパではArtists Royaltiesの法律が存在しますが、操作が難しく、厳格に実行されることはほとんどありません）。こう聞くと、NFTは確かにアートの世界の多くの問題を解決できるように思えますが、これらの問題は本当にNFTによって解決されるのでしょうか、それとも新たな問題を生み出すのでしょうか？

アリス・バックネル、E-Z Kryptobuild、故ザハ・ハディドのデジタル再構築をKryptobuildのAIゴーストおよび非公式マスコットとして、画像出典：アリス・バックネル

クラブハウスに感謝します。私たちのようなアート界の井の中の蛙が、暗号界やコイン界のNFT暗号アートに関する議論を実際に聞くことができ、伝統的な現代アート界（そう、現代アートはこの文脈では「伝統」という二文字を付け加える必要があります）と暗号界の巨大な隔たりを発見しました。

アートに関するポッドキャストを準備しているとき、私は異なる業界のNFT研究者と話をしました。技術界は伝統的なアート界がNFT暗号アートに対して大きな誤解と偏見を持っていると考えています。同様に、この誤解は双方向的です。次に、私が観察した暗号界の見解と私の考えをまとめたいと思います。

このインタビューの対象は、NFT暗号アートの世界で非常に有名な取引プラットフォームNifty Gatewayの共同創設者であり、暗号界がアート市場について抱く誤解の深さがわかります。画像出典：Crypto YC

NFT暗号アートプラットフォームの登場は仲介者を排除し、アーティストとコレクターを直接接続し、双方がより多くの利益を得ることができる

多くのクラブハウスやコイン界のニュースの中で、私のようなアート関係者は保守派と呼ばれ、新しい勢力に攻撃される古い世界秩序を守る存在とされています。アートの世界は隔たりと高い壁に満ちた小さな社会であり、アート市場の参加者の中には階級が存在します。業界内の人々は、金持ちであっても欲しい作品を手に入れることができるわけではないことを知っています。私自身も何度か作品の購入を拒否された経験があり、落胆しました。NFT暗号アートの販売とプラットフォームの登場は、この高い壁を一夜にして崩しました。暗号アートには排他性がなく、誰でもプラットフォームにアカウントを登録でき、電子財布の残高が十分であれば、欲しい暗号アート作品を購入できます。

AMEXブラックカードや身分背景は、暗号アートの世界では全く重要ではありません。買い手の身分は、社会的属性を持つ人ではなく、仮想のウォレット名、一連の数字です。したがって、作品を転売したいとき、ギャラリーのオーナーやアーティストの「期待」に直面する必要はなく、指を少し動かすだけで、数秒で作品のすべての取引を完了できます。誰にも気を使う必要はありません。このように「仲介者」がいない世界は非常に完璧ですが、同時に大量の投機者（フリッパー）が取引に参入することを引き寄せます。現在の暗号アートの世界では、作品が数日内に転売されることが頻繁に起こり、取引需要があれば、作品は数分で何度も取引されることができます。ドラムを叩いて花を渡すように、各経由者はドラムの音が止まることを望み、花が他の人の手に渡ることを望んでいます。

Crypto Rainのビデオ作品、マリウス・シュペルリッヒ、北京時間3月16日午前7時にオークション終了、画像出典：アーティストのTwitter @mariussperlich

仲介者を排除する問題に続いて、現在の暗号アートの文脈では、取引中の仲介者だけでなく、アートエコシステム内のすべての中間段階が無視されています。私たちは、アーティストの作品の価値体系が代替空間、商業ギャラリー、美術館、ビエンナーレの展示、重要な美術館のコレクションという長いプロセスを経て構築されることを知っています。しかし、暗号アート市場の急速な台頭は、エコシステムの基盤構築を直接回避し、アーティストとコレクターの取引に直接入ります。「取引=価値」、これはアーティストのaaajiaoが暗号アートに対する見解を問われたときの回答です。取引できるかどうか、取引の価格が価値判断の唯一の基準となります。では、アートエコシステムから真空状態で構築された純粋な取引エコシステムはどれくらい持続できるのでしょうか？Beepleのオークション記録は、私に繁栄する市場を見せるのではなく、馴染みのあるバブルが破裂するのを見せました。

暗号アートには排他性がなく、誰もがアートを創造し、消費する新しい世界を作ることができる

暗号界が繰り返し言及する包摂的なコミュニティ、実際の状況は本当にそうなのでしょうか？最大のNFTアイテム取引プラットフォームOpen Seaでは、1000万点以上のアイテム（アートだけでなく、他のコレクション、仮想不動産、ドメイン名、ゲームスキンなど）が見られます。この1000万点以上の選択肢の中から好きなものを見つけるためには、プラットフォームの重要性が際立ちます。比較的活発で規模の大きいプラットフォームの中で、各プラットフォームには独自の重点があります。Raribleのように、誰でも「上チェーン」参加を歓迎しますが、作品はすぐに作品庫の流れの中に埋もれてしまいます。また、Nifty Gatewayのような招待制や申請制のアートプラットフォームもあり、ソーシャルメディアのフォロワー数やアーティストの既存の影響力が審査の重要な条件となります。こう見ると、新しい世界は旧世界にますます似ているのではないでしょうか？

NFT取引プラットフォームOpen Seaのウェブサイト：Open Sea

NFT暗号アートが創造するのは、現代アートを覆す全く新しい美的基準と価値体系

私たちが現在NFT暗号アートの世界で活躍しているアーティストと彼らの作品を見ると、伝統的な現代アートの世界ではアーティストやアート作品と呼ばれることすらできません。彼らのバックグラウンドは主にデザイナー、グラフィックアーティスト、CGアニメーターなど（Beepleを含む、伝統的なアート分野では商業アーティストと呼ばれるかもしれません）。そして、暗号アートプラットフォームに溢れる作品は、GiphyやDeviantArtのような無料画像サイトとほとんど変わらないため、なぜ私たちはダウンロード可能なgif画像に六桁の金額を支払うのでしょうか？

クラブハウスで得た回答は、この新しい美的趣味は旧世界の私たちには理解されないかもしれませんが、新しい世界の基準を代表しているというものでした。私は無知者無畏の感覚を抱いています。アートやアート史に対する理解が欠けているため、多くの取引プラットフォームにはGiphyから直接ダウンロードして販売される著作権のない作品が溢れています。ましてや、著作権侵害のマスター作品や有名人の肖像のGIF画像が山のようにあります……以前、バンクシーの模倣作品が90万ドルで売れたというニュースを思い出すと、誰にこの件を説明すればよいのでしょうか？

NFTの権利確定と追跡特性により、すべての取引がオープンで透明化され、アート市場の暗箱操作や虚偽データの根本的な問題を解決できる

NFTの取引記録と価格はすべて確認可能であり、これはアート市場の暗箱操作や価格の不透明性の問題を解決できるように見えます。しかし、私たちが見ている透明性は本当に真実なのでしょうか？暗号アート取引では、表示されるのはウォレット名であり、背後にいるすべての人の本名ではありません。一人の人間が無数のウォレットを持つことができ、左右の手で取引を簡単に行うことができます。Beepleが昨年12月にNifty Gatewayで行った指標的なオークションの結果は、最終的にメディアによって報じられましたが、12人の入札者のうち11人は同一の買い手（IDはmetakovan）の11の異なる名前のウォレットからのものでした。

そして、最後の幸運な入札者は緊張のあまり予想より40万ドルも高く入札し、最終的に作品を手に入れました。では、最後の一人のトラブルがなければ、すべての作品は同一の買い手に買われていたと仮定できますか？私たちは12人の入札者の情報を見ているのです。そして、3月12日にクリスティーズで落札されたbeepleの6700万ドルの作品の買い手IDはmetakovanであり、そうです、12月にNifty Gatewayで21点のbeeple作品のうち20点を購入したその人です。ここで、あなたは伝統的なアート市場で馴染みのある香りを嗅ぎ取ることができませんか？

クリスティーズオークションハウスの公式ウェブサイトに掲載されたBeepleのこの作品に関するチェーン上の情報には、beepleの仮想ウォレットアドレスが含まれており、誰でもそのウォレットのすべての送金履歴を確認できます。スクリーンショットは2021年3月16日12:00の検索記録です。

さらに驚くべきことに、このIDがmetakovanの人が設立に関与したNFTファンドmetapurseは、今年1月にB20（正式名称：The beeple 20）というトークンを発行しました。これは、metakovanが12月にオークションで購入した20点のbeeple作品の所有権を分配する暗号通貨です。そして、クリスティーズのオークションが終了した後、B20トークンの価格は急騰しました。これは、metakovanがほとんどお金を使わず、むしろこのニュース事件から大きな利益を得た可能性が高いことを意味します。この手法は、アート界では本当に学べないものです。

2021年1月26日に発表されたB20トークン、発行総量は1000万、Metakovanの保有割合は59%、初期トークン価格は0.36ドル/トークンで、2020年12月に落札された20点のBeeple作品の価格に基づいています。3月16日午後5時時点で、単価は14.78ドル、画像出典：metapurser

基礎エコシステムを構築するために足を緩める

ここまで書くと、私は旧世界の門番であり、NFTが築く新世界に対して断固として抵抗していると思われるかもしれません。しかし、私が反対しているのは、NFTとブロックチェーン技術を利用して「アートの新世界」を創造するという矛盾に満ちた構造と話法です。

ラース・キング（Lars King）、『マイクロカプセル - 私はNFTです』（Microchip Capsule - I AM NFT）、2021年、画像出典：Lars King

過去20年以上、アート市場はテクノロジーの新興企業がアートコレクションの分野に入ることを求めてきました。アメリカのシリコンバレーから深圳、北京798まで、アート市場は常にテクノロジー界のこの扉を開けることができませんでした。北京798を例にとると、近くに大手インターネット企業があっても、798と一壁を隔てているにもかかわらず、インターネット企業の人々をギャラリーや美術館に招くことは非常に困難です。暗号アートの誕生は、デジタルアートの購入を可能にし、境界を越えることを確実にしました。馴染みのある操作方法と取引の便利さは、アート取引をそれほど遠いものではなくしました。現在、投機的な参加者が非常に多いですが、熱潮が退いたとき、本当に優れたデジタルアーティストやアート機関がNFTがもたらす革新技術を使用し始めると、もっと多くの人々がデジタルアートをコレクションしたいと思うでしょう。

サラ・ズッカー（Sarah Zucker）、『今何をする？』（What Now）、2020年、アニメーションGif出典：Sarah Zucker

実際、中国のアート業界には、ブロックチェーン技術を真剣に研究しているキュレーターや学者が新しいエコシステムの基盤構築に努力しています。上海の新時線メディアアートセンター（CAC）は、メディアアートの研究、創作、学術交流に取り組んでおり、最近では人工知能のアート実践にも取り組んでいます。昨年、この館のキュレーターであるビ・シンとツァオ・ジャーミンは、ブロックチェーン技術に基づく展覧会プロジェクト「暗号流形」を企画しました。広州の時代美術館も2019年にメディア実験室を設立し、アートと新技術の結合に関する実践と研究を行っており、ブロックチェーンも彼らの研究方向の一つです。これらの研究は、ブロックチェーンの応用価値からだけでなく、基層論理から、アート創作の視点で参加することを重視しています。基礎的なアートエコシステムがしっかりと構築されることで、NFTの取引の便利さが発揮されるのです。